GSP - CONCEITO

Três são os conceitos fundamentais que podem-se definir em relação ao GSP de Aristóxeno : Gêneros - Harmonias - Tons.

- O Tom ou tropo é análogo ao que chamamos de "Tonalidade" e define-se pelo som com base no qual se estabelece um GSP. Ele determina a altura absoluta do Sistema e permite manter a oitava modal das diferentes harmonias na textura prática das vozes.

A Harmonia é análoga ao que chamamos de "Modo"; é a escolha de uma oitava característica e de uma quinta modal na escala completa. As Harmonias são definidas por sua final - base da oitava - e por sua tônica ou fundamental - base da quinta modal -. Como sua final e a tônica são confundidas em nosso sistema atual - sob a denominação de tonica - é com o nome da final que temos o costume de designar os modos, ou antes, sua oitava característica - modo de mi...modo de ré... - 

Num mesmo tom, a estruira do GSP permanece imóvej, qualquer que seja a escolha da harmonia : a oitava e a quinta características das diferentes escalas se deslocam ao longo da escala fundamental do sistema, e a harmonia se define em relação a esse contexto fixo.

Segundo certos autores gregos, o enharmonico seria o gênero mais antigo; outros, porém, condenam-no como uma prática decadente - Aistóxeno -.

Na Lira e na Cítara, podia-se mudar o acorde ou exercer uma pressão do

plectro entre o cepo e o cavalete.

As denominações das harmonias recordam a origem do Nomos Nacionais dos quais as escalas dos gregos foram tiradas Como as mesmas denominações eram empregadas para designar os "tons", evitam-se as confusões adotando a forma Helênica para as harmonias - Doristi - e a forma moderna para os Tons - Dórico - ,

As harmonias ditas "bárbaras" -Frígias e Lídias - chegaram até nós evitentemente helenizadas.

Existe porém, uma diferênça importante entre os dois grupos - Dórico e Doristi -  pouco notável , é verdade no gênero Diatônico. As harmonias do grupo Dórico colocam, cada uma, a final de sua oitava e de sua fundamental nos graus do GSP correspondentes a son fixos. A fundamental da Doristi II e da Hypodoristi são situadas na Mese. A escala dos Doristi coincide, de resto, nos dois tetracordes centrais do GSP, com a Mese no meio.

Ref.; - texto extraído - livro História Universal da Música - Roland de Candé

ETEC - CURSO DE REGÊNCIA - VESTIBULINHO/2017

Se você não é músico e ainda não faz parte deste mundo maravilhoso, esta é a sua grande oportunidade de ingressar nele. Aproveite. É a sua grande chance. A ETEC está oferecendo um curso de REGÊNCIA, com professores de altíssima qualidade técnica e um ambiente super agradável.

Venha colher informações, e verá que você vai gostar muito.

APROVEITE.! É música prá todo mundo.

As inscrições vão até o dia 18/11/2016;

TETRACORDES - CONJUNTOS E DISJUNTOS

Dois tetracordes podiam combinar-se de duas formas diferentes para formarem heptacordes (sistema de sete notas) e sistemas de uma ou duas oitavas. Se a última nota de um tetracorde era também a primeira de outro, os tetracordes dizia-se conjunto; se eram separados por um tom inteiro, eram disjunto. Daqui derivou, com o passar do tempo, o sistema perfeito completo – uma escala de duas oitavas composta de tetracordes alternadamente conjuntos e disjuntos. O Lá mais grave deste sistema, uma vez que ficava de fora do sistema de tetracordes, era considerado um tom suplementar (proslambanomenos)

Ref.: Wilkipidia - texto extraído.

FUNDAMENTO GSP - ARISTÓXENO DE TARENTO

O fundamento do sistema , segundo Aristóxeno de Tarento, é uma escala contínua de uma oitava dupla, formada de quatro "tetracordes" encadeados, com uma "disjunção" central . É uma espécie de tabela universal, que permite formar todas as escalas em uso na música grega. O conjunto é chamado de "Grande Sistema Perfeito". O som que limita a "disjunção" no grave é chamado "mese" ou som central: é o eixo de todo sistema , qualquer que seja a harmonia utilizada.

A harmonia é análoga ao que chamamos de "modo": é a escolha de uma oitava característica e de uma quinta modal na escala completa. As harmonias são definidas por sua final - base da oitava - e por sua tônica ou fundamental - base da quinta modal -. Como a final  e a tônica são confundidas em nosso sistema atual - sob a denominação de tônica -, é com o nome da final que temos o costume de designar os modos, ou, antes, sua oitava característica - modo de mi, modo de ré....

Num mesmo tom, a estrutura do GSP permanece imóvel, qualquer que seja a escolha da harmonia : a oitava e a quinta características das diferentes escalas se deslocam ao longo da escala fundamental do sistema, e a harmonia se define em relação a esse contexto fixo.

Ref. texto extraído - livro HISTÓRIA UNIVERSAL DA MÚSICA

                              Autor - Roland de Cand

GSP - GRANDE SISTEMA PERFEITO

No gênero Diatônico, escalas características, agrupadas duas a duas para fazer coincidir as quintas modais comuns das harmonias, que têm a mesma fundamental:

GRANDE SISTEMA PERFEITO

,Observações sobre o Grande Sistema Perfeito.

1- Os tetracordes aão células características d quatro notas , que correspondem às quatro cordas da Lira antiga. Todos eles apresentam a mesma sucessão de intervalos. São os elementos básicos do sistema.

2 - Os sons que limitam os tetracordes, representados em notas brancas, são fixos; os outros são móveis. Na oitava central - mi a mi - característica da harmonuia nacional Dória ou Doristi, a Quarta e a Quinta são fixas. Esses dois sons - Mese e Paramese - são ainda mais importantes por formarem respectivamente a média harmônica e a média aritmética da oitava central.

3 - A denominação dos diferentes graus era provávelmente inspirada na das cordas correspondentes da Lira. Cada grau era designado por seu nome, associado ao de seu tetracorde: Trito das Dijuntas, Hípato das Médias, etc.

4 - As escalas da música grega  são apresentadas do Agudo ao Grave, descendo, ao contrário de nosso hábito. Há 3 motivos para isso:

 a - No Doristi e em cada um dos tetracordes do GSP, a nota que chamamos de "sensível" está acima e não abaixo da final, criando umaatração para o grave. A inclinação geral da melodia atinge, parece, de resto, descendente.

 b - As cordas da Lira eram contadas do agudo ao grave. Ainda hoje, chama-se "4ª corda" de um violino ou de um violoncelo a corda mais grave.

 c - O sistema de notação sugere a ordem descendente.

5 - Os tetracordes anexos das Conjuntas - synemenon - se insere no lugar das Dijuntas, mas com a disjunção no agudo. É a transposição do tetracorde das médias à quarta superior. Articulado so a Mese , ele serve para as mutações, isto é, para as mudanças de harmonias - de modos -  e de tons.

Ref. - Texto extraído do livro - História Universal da Música.
           Autor - Roland de Candé

OS HELENOS

Os Helênos, que apareceram na Grécia, a partir de 2000 a.C., eram um povo de Tessália, que deu origem a quatro (4) ramos: AQUEUS-DÓRIOS-JÔNIOS-EÓLIOS. Segundo a lenda, descendiam de dos 4 filhos de Hélen, filho de Dencalião, o único a escapar do Dilúvio, Por sua vêz, os DÓRIOS do século XII, se diziam descendentes de Héracles, daí seu nome de Héraclidas.

OLIMPO, a quem, segundo a lenda os gregos devem sua cultura musical, é FRÍGIO. Isso confirma a importância da influência asiática na música helênica.

Ref. (texto extraído)-Livro História Universal da Música - Roland de Candé

CADÊNCIA FRÍGIO

O modo Frígio é o terceiro dos oito modos eclesiásticos, o modo Autentico em Mi. Modo Frígio costuma ser usado como uma expressão abrangente para composições polifônicas do Renascimento e do Barroco cuja sonoridade final é uma tríade em Mi Maior, estabelecida por uma cadência Frígia, e dentro do âmbito Frígio ou Hipofrígio.

Uma Cadência FRÍGIA é aquela em que a parte mais grave atinge a nota final ou Tônica por um semitom (a parte de uma assim chamada "sensível superior"), enquanto a parte mais aguda normalmente sobe um tom inteiro para atingir a final ou Tônica; a Cadência imperfeita em tonalidade menor, comum no final de movimentos lentos do período Barroco.

Têxto extraído - Dicionário GROVE de Música