GUIDO D'AREZZO - PRIMEIRAS MOTAS MUSICAIS

GRÉCIA ANTIGA

A HERANÇA ANTIGA E O CANTO CRISTÃO

De fato, no século XVI, completar-se-á artificialmente o sistema, fabricando-se dois tons Autênticos e dois Plagais com as finais Lá e Dó, batizados com os nomes gregos disponíveis. Haverá assim, doze tons. O 11º e o 12º  tons, de final Dó, são nosso modo Maior, sob uma forma Autêntica (oitava de Dó-Dó), ou Plagal (oitava Sol-Sol) . 

Fonte - A MÚSICA NO MUNDO.

TETRACORDES - TERPANDRO DE LESBOS

A justaposição de dois tetracordes, ao que consta concebida por Terpandro de Lesbos, formava uma harmonia — não no sentido atual de sons simultâneos. Os tetracordes podiam, assim, ser conjuntos, se eles tinham uma nota em comum (por exemplo ré-sol e sol-dó), ou, se eram independentes, disjuntos (ré-sol e lá-ré). Se em uma harmonia disjunta se acrescentavam um tetracorde conjunto no topo, um outro também conjunto abaixo, e sob este uma outra nota (proslambanòmenos), criava-se o sistema téleion, ou perfeito, abrangendo duas oitavas inteiras. Com a mudança de oitava dos tetracordes anexos para baixo ou para cima do tetracorde fundamental criavam-se os hipómodos (hipodórico, hipofrígio e hipolídio) ou os hipermodos (hiperdórico, hiperfrígio e hiperlídio)

Bibliografia - Wilquipidia

COSMOLOGIA - PLANETAS - ESCALAS

Os chineses tiveram uma "cosmologia musical" baseada na "Escala Pentatônica".

Os gregos também tiveram a sua "cosmologia musical" em alguns aspectos similares, mas baseada na "Escala de Sete Tons", que remonta ao pitagorismo. Os planetas (Lua, Sol, Vênus,Mercúrio, Marte, Júpiter e Saturno) aparecem dispostos no universo como escalas que é um dos sentidos na Grécia ao termo Harmonia

TEORIA GREGORIANA

Na teoria gregoriana, até o século XVI, distingue-se 4 finais: ré, mi, fá, sol, que determinam cada uma uma quinta modal característica, à qual se acrescenta um tetracorde, no agudo ou no grave, para formar a oitava modal. Se o tetracorde complementar estiver no agudo, o modo será dito "autêntico", se estiver no grave, será dito "plagal". Trata-se, erm princípio, de uma forma do mesmo modo, agudo e grave

NOMENCLATURA - ESCALA

Na sua segunda edição Zarlino modifica nomenclatura de maneira que o modo de Dó se torne o primeiro. No século XVII Mersenne adotará essa nova nomenclatura incoerente.

Aos modos 5 e 6 do cantochão (final fá) a música polifônica acrescenta um Si; aos modos 7 e 8 (final Sol) ela acrescenta um Fá transformando-os, assim, em modos Maiores. Foi também no século XVI que se começa a confundir "aspectos de oitava" e modos, isto é, o âmbito e a final dos modos Plagais. Por exemplo, dir-se-á, modo (ré plagal) que é um "modo de lá", e confundir-se-á com o nono, de estrutura interna diferente. Assim também, o sexto modo poderá confundir-se com o decimo primeiro (modo maior). Como, por outro lado, a escrita polifônica nem sempre permite distinguir ummodo Autêntico de seu modo Plagal, o número de modos diferentes poderá pouco a pouco a reduzir-se, a ponto de em breve não ser mais que dois: o Maior e o menor. É assim que se dará, na mais total confusão, a passagem dos Sistema Modal ao Sistema Tona

Extraído livro: História Universal da Música (Roland de Candé).

GREGOS NO IMPÉRIO OTOMANO

Sob o império Otomano, a religião era a característica determinante dos grupos “nacionais” (milletler), e então os gregos (Rumlar) eram definidos pelos otomanos como os membros da Igreja Ortodoxa Grega, sem levar em consideração sua língua ou origem étnica. Recíprocamente, àqueles que adotaram o Islã neste período eram considerados “turcos”, também sem levar em consideração língua ou origem.

MÚSICA ANTIGUIDADE