Grande Sistema Perfeito - GPS
Logo abaixo temos algumas observações sobre o grande sistema perfeito:
1. Os "tetracordes" são células características de quatro notas, que correspondem às quatro cordas da lira antiga; todos eles apresentam a mesma sucessão de intervalos. São os elementos básicos do sistema. (p.87)
2. Os sons que limitam os tetracordes, representados em notas brancas, são fixos; os outros são móveis. Na oitava central (mi-mi), característica da harmonia nacional dória ou doristi, a quarta e a quinta são fixas. Esses dois sons (mese e paramese) são ainda mais importantes por formarem respectivamente a média harmônica e a média aritmética da oitava central. (p.87)
3. A denominação dos diferentes graus era provavelmente inspirada na das cordas correspondentes da lira. Cada grau era designado por seu nome, associado ao de seu tetracorde: "trito das disjuntas, hípato das médias", etc. (p.87)
4. As escalas da música grega são apresentadas do agudo ao grave, “descendo”, ao contrário de nosso hábito. Há três motivos para isso: (p.87)
a) No doristi e em cada um dos tetracordes do GSP, a nota que chamamos de "sensível" está acima e não abaixo da final, criando uma atração para o grave. A inclinação geral da melodia antiga parece, de resto, descendente. (p.87)
b) As cordas da lira eram contadas do agudo ao grave. Ainda hoje, chama-se "4ª. Corda" de um violino ou de um violoncelo a corda mais grave. (p.88)
c) O sistema de notação sugere a ordem descendente. (p.88)
5. O tetracorde anexo das conjuntas (synemenon) se insere no lugar das disjuntas, mas com a disjunção no agudo. É a transposição do tetracorde das médias à quarta superior. Articulado sobre a mese, ele serve para as mutações, isto é, para as mudanças de harmonias (de modos) e de tons. (p.88)
6) A importância do Lá é significativa, porque se trata da nota central, ou mese, do GSP. Em Problemas, obra atribuída a Aristóteles (mas que poderão não ser inteiramente de sua autoria), afirma-se o seguinte: "Em toda a boa música o mese repete-se com frequência, e todos os bons compositores recorrem frequentemente ao mese, e, se o deixam, é para em breve voltarem a ele, como não o fazem com mais nenhuma nota". (GROUT, 1994, p. 28) Têxtos extraídos Internet REFERÊNCIAS
2. Os sons que limitam os tetracordes, representados em notas brancas, são fixos; os outros são móveis. Na oitava central (mi-mi), característica da harmonia nacional dória ou doristi, a quarta e a quinta são fixas. Esses dois sons (mese e paramese) são ainda mais importantes por formarem respectivamente a média harmônica e a média aritmética da oitava central. (p.87)
3. A denominação dos diferentes graus era provavelmente inspirada na das cordas correspondentes da lira. Cada grau era designado por seu nome, associado ao de seu tetracorde: "trito das disjuntas, hípato das médias", etc. (p.87)
4. As escalas da música grega são apresentadas do agudo ao grave, “descendo”, ao contrário de nosso hábito. Há três motivos para isso: (p.87)
a) No doristi e em cada um dos tetracordes do GSP, a nota que chamamos de "sensível" está acima e não abaixo da final, criando uma atração para o grave. A inclinação geral da melodia antiga parece, de resto, descendente. (p.87)
b) As cordas da lira eram contadas do agudo ao grave. Ainda hoje, chama-se "4ª. Corda" de um violino ou de um violoncelo a corda mais grave. (p.88)
c) O sistema de notação sugere a ordem descendente. (p.88)
5. O tetracorde anexo das conjuntas (synemenon) se insere no lugar das disjuntas, mas com a disjunção no agudo. É a transposição do tetracorde das médias à quarta superior. Articulado sobre a mese, ele serve para as mutações, isto é, para as mudanças de harmonias (de modos) e de tons. (p.88)
6) A importância do Lá é significativa, porque se trata da nota central, ou mese, do GSP. Em Problemas, obra atribuída a Aristóteles (mas que poderão não ser inteiramente de sua autoria), afirma-se o seguinte: "Em toda a boa música o mese repete-se com frequência, e todos os bons compositores recorrem frequentemente ao mese, e, se o deixam, é para em breve voltarem a ele, como não o fazem com mais nenhuma nota". (GROUT, 1994, p. 28) Têxtos extraídos Internet REFERÊNCIAS
CANDÉ, Roland de. História universal da música. Tradução: Eduardo Brandão. 2ª ed. - São Paulo: Martins Fontes, 2001. Vol 1 - 640 p., Vol 2 - 512 p.GROUT, Donald J. ; PALISCA, Claude V. História da Música Ocidental. Tradução: Ana Luísa Faria. 1ª ed. Lisboa: Gradiva, 1994. 778 p
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