MODOS GREGORIANOS - (TONS DA IGREJA)

Os tons da Igreja. Essa música provinha da Antiguidade, com escalas ou, melhor, modos, que foram chamados tons da Igreja e conservaram a constituição e nomes gregos, embora, a partir de certa fase, se convertessem em seu sentido, deixando de vir do agudo para o grave, para se orientarem para o agudo.

Os modos gregorianos eram oito, quatro principais, autênticos ou autônomos:

. o dórico - partindo de ré e formado pelos intervalos que se encontram sem alteração na oitava de ré a ré

. o frígio - de mi a mi

. o lídio - de fá a fá

. o mixolídio - de sol a sol.

E quatro subordinados ou plagais, que conservam o nome dos autênticos, precedido da sílaba hipo:

. o hipodórico - partindo de lá

. o hipofrígio - partindo de si

. o hipolídio - partindo de dó

. o hipomixolídio - partindo de ré).

A tônica ou final dos modos plagais é colocada não no primeiro grau da escala tipo, mas no mesmo grau que o modo autêntico correspondente. Exemplo:  

AUTENTICO - I Dórico - Fundamental (Re a Re) - Dominante (La);

 PLAGAL       - II Hipodórico - La a La - Fundamental (Re) - Dominante (Mi).

DOMINANTE era a nota sobre a qual havia muita insistência durante a melodia. 

Os oito modos eram designados por três terminologias paralelas: protus (primeiro), autêntico (ré a ré) e protus plagal (lá a lá); deuterus (segundo), autêntico (mi a mi) e deuterus plagal (si a si); tritus (terceiro), autêntico (fá a fá) e tritus plagal (dó a dó); tetrardus (quarto), autêntico (sol a sol) e tetrardus plagal (ré a ré).